第26章 识时务者为俊杰 (第2/2页)

况且，先应下来再说，未来的事情谁说得准呢？
　　
　　保不准王秘书过两天又为别的事来求他，又保不准王秘书会巴不得他把矿区这些糟心事都抖落出来。
　　
　　来日方长啊。
　　
　　两位大佬说完来意，接下来便到李记者这小虾米。
　　
　　李主席和王秘书对视一眼，忍不住好奇年轻作家面对记者现场提问的反应。
　　
　　这种临场发挥最能体现作家的深层内涵，有些寻常人面对临时性的提问简直语无伦次，连句正经话都措辞不好。
　　
　　不知道年纪轻轻的君安作家能否如常应对？
　　
　　父亲与大哥则不住担忧。
　　
　　君安从小便不喜欢说话，老话虽说贵人语话迟，但君安的“贵”绝对超乎想象。
　　
　　李记者一开始的提问很平淡。
　　
　　“您怎么想到要创作《调音师》这样一部如此迥然不同的作品？”
　　
　　韩君安：“灵感来自于芥川龙之介的《罗生门》，我也想写一部层层反转的悬疑小说，想到去探讨这一故事构型落在纸面上的效果。”
　　
　　“故事构型？”李记者好奇追问。
　　
　　韩君安点头：“我认为世界上所有故事都拥有一种概而括之的架构，如英雄救美、慧眼识真、好人好报，我们可以在很多民间故事中看到这一构型的扩展。尽管故事中的具体情节与人物大不相同，但总归是这套东西，万变不离其宗。”
　　
　　说句老实话，李记者没懂。
　　
　　他依稀觉得这是段很有价值的话，却不知道该从哪里进行追问。
　　
　　幸亏李主席补上这一缺陷，对方噌地从后面蹿上来。
　　
　　“君安同志，你刚才说的故事构型有点抽象，能不能再详细解释？”李主席左右想了想，“能不能告诉我们使用这种故事构型最直接的好处？”
　　
　　韩君安欣然同意。
　　
　　“写小说最大的问题在于缺乏足够精彩的故事让读者们保持兴趣，我们常常对情节线的创建游刃有余，但对如何编织情节线捉襟见肘，故事构型便能帮助创作者完成编织，让故事链条变成线性的、渐进的、环环相扣的逻辑流，以此持续构建强力递进的戏剧张力。”
　　
　　李主席似懂非懂地点头：“你对这份理论的研究完成了吗？”
　　
　　其实已经完成，这是前世经典的《故事策略》中的“故事段落”，这类影视理论放在文学上通常需要二度变形，故事构型正是因此而来，多了许多可以适用在小说上的高度凝练的结构。
　　
　　“没有，我还在进行更多的分析与尝试，这毕竟是个大工程。”韩君安如此回答。
　　
　　如果韩君安说已经完成，李主席反而要怀疑这话的真实性，文学理论研究是艰难且耗时巨大的工作，哪怕韩君安是个妖孽也不可能在短短一年时间内完成，这种还需努力的谦辞反而让这话的可靠性翻倍增长。
　　
　　“看来韩作家真是喜欢文学，我还是那句话，不管是创作还是研究，只要您需要帮助，一定要跟协会吱声。”
　　
　　话落，李主席将提问空间还给李记者。
　　
　　为防止继续被抢话筒，李记者跳过故事构型，转而开始询问。
　　
　　“关于外界对《调音师》有诸多评价，您有没有想要回复的？”
　　
　　韩君安摇头。
　　
　　“我尊重每一位读者的解读权利，每个人介于其过往经历不同，会在同一部小说中看到截然不同的阐述意向，这是非常正常甚至是非常有趣的事情，我们完全没必要抵触或觉得这事情很不正常。”
　　
　　李记者追问：“哪怕他们在质疑您立场有问题？”
　　
　　韩君安：“立场是个人观点。”
　　
　　“说您屁股歪？”
　　
　　“我屁股很翘。”
　　
　　“骂您态度有问题。”
　　
　　“我会多反省。”
　　
　　“……”
　　
　　看得出李记者非常想要借此采访一鸣惊人，使劲在挑事的角度发问，奈何韩君安情绪稳定，尽数挡回去。
　　
　　最后就连王秘书都要感慨。
　　
　　“真是深藏不漏，韩大哥，你的好日子还在后头呢。”
　　
　　父亲但笑不语。
　　
　　采访结束，李记者要给三位拍照记录。
　　
　　合照还好，两张结束。
　　
　　单人照片……
　　
　　李记者拍了一张，李记者又拍了一张，李记者又又拍了一张。
　　
　　李主席：“又发什么疯？”
　　
　　李记者心虚但理直气壮。
　　
　　“君安同志非常上相，我、我忍不住嘛。”
　　
　　李主席：“快点结束。”
　　
　　于是，李记者一连拍了七八张，并在走之前保证。
　　
　　“君安同志，我一定会选出一张最像你本人的照片！”
　　
　　“……好。”